Укажите пьесы, написанные В. Маяковским

Какой вид (жанр) произведения обходится без сюжета?

Кто из поэтов 19 века эстетическую программу своего художественного творчества выразил в словах ʼʼЯ лиру посвятил народу своемуʼʼ?

$ Н.А.Некрасов

$ Ф.И.Тютчев

$ В.К.Курочкин

$$$59. Какие произведения входят в трилогию Л.Н.Толстого, передающую духовную историю трех периодов жизни Николая Иртеньева, а вместе с тем и самого автора?

$ ʼʼДетствоʼʼ, ʼʼОтрочествоʼʼ, ʼʼЮностьʼʼ

$ ʼʼНахлебникʼʼ, ʼʼВоскресениеʼʼ

$ ʼʼВласть тьмыʼʼ, ʼʼАнна Каренинаʼʼ

$ ʼʼСмерть Ивана Ильичаʼʼ

$$$60. К малой эпической жанровой форме относится:

$ рассказ

$ лирическое произведение

$$$61. Революцию 1917 года С.Есенин:

$ принял с ʼʼкрестьянским уклономʼʼ

$ не принял

$ не понял

$ лирическое стихотворение

$ повесть

$ рассказ

$$$63. Укажите имя главной героини в рассказе ʼʼГранатовый браслетʼʼ:

$$$64. Роман ʼʼАнна Каренинаʼʼ написан:

$ Л.Толстым

$ Ф.Достоевским

$ И.Буниным

$ И.Тургеневым

$$$65. Повесть ʼʼОлесяʼʼ принадлежит перу писателя:

$ А.Куприна

$ И.Бунина

$ М.Горького

$ ʼʼКлопʼʼ, ʼʼБаняʼʼ

$ ʼʼЧайкаʼʼ, ʼʼДядя Ваняʼʼ

$ ʼʼНа днеʼʼ, ʼʼМещанеʼʼ

$ ʼʼВласть тьмыʼʼ, ʼʼЖивой трупʼʼ

$$$67. Синоним пословицы ʼʼТрус и таракана посчитает за великанаʼʼ:

$ Волков бояться, так в лес не ходить

$ Копейка рубль бережет

$ Куй желœезо, пока горячо

$ Наш пострел везде поспел

$$$68. Система событий в художественном произведении – это:

$ экспозиция

$$$69. Ирония:

$ Вид комического, выражение насмешки под маской серьезного

$ Сочинœение двух гласных в одном слоге

$ Основное ударение

$ Фигура речи, состоящая в заведомом преувеличении

$$$70. ʼʼМуза мести и печалиʼʼ вдохновляла поэта 21 века:

$ Н.А.Некрасова

$ Ф.И.Тютчева

$ М.Ю. Лермонтова

$ Е.А. Баратынского

$$$71. Заглавие - антитеза произведения Л.Н. Толстого:

$ ʼʼВойна и мирʼʼ

$ ʼʼЖивые и мертвыеʼʼ

$ ʼʼПринцип и нищийʼʼ

$ ʼʼ Отцы и детиʼʼ

$$$72. Трёхсложный размер стиха с ударением на втором слоге - это:

$ анапест

$ А. Белый $ С. Есенин $ И. Северянин $ В. Брюсов

$$$74. В пьесе А. Н. Островского ʼʼГрозаʼʼ литературная лексика 18 века с ломоносовско – державинскими тенденциями присутствует в речи:

$ Кулигина $ Феклуши $ Дикого $ Катерины

$$$75. Персонаж рассказа А. П. Чехова ʼʼХамелœеонʼʼ полицейский надзиратель Очумелов, шёл через базарную площадь и нёс в руках:

$ узелок $ ружьё $ шпагу $ книгу

$$$76. Увидеть развитие национального самосознания, определить новые нравственные ориентиры народа – творческая задача поэмы Н. А. Некрасова

$ ʼʼКому на Руси жить хорошоʼʼ $ ʼʼКоробейникиʼʼ $ ʼʼСашаʼʼ $ ʼʼРусские женщиныʼʼ

$ ʼʼВестник Европыʼʼ

$ ʼʼРусский вестникʼʼ

$ ʼʼ Русское богатствоʼʼ

$ ʼʼСовременникʼʼ

$$$ 78. Какому поэту ʼʼсеребряного века” принадлежат пророческие строки “Моим стихам, как драгоценным винам, настанет свой черед”

$ М. Цветаевой

$ Б. Пастернаку

$ К. Бальмонту

$О. Мандельштаму

$$$ 79. Послереволюционной крестьянской Руси посвятил С. Есенин произведение:

$ ʼʼПисьмо материʼʼ

$ ʼʼНе жалею, не зову, не плачуʼʼ

$ ʼʼАнна Снегинаʼʼ $ ʼʼВыткался на озере алый свет зариʼʼ

2.1 Начало нового «Современника» . . . . . . . . . . 9
2.2 Душа «Современника» . . . . . . . . . 12
2.3 История возрождения журнала «Отечественные записки» . . . . . . . . . 14
2.4 «Право печататься» в «Отечественных записках» . . . . . . . . . .16
2.5 Международная известность и международное значение журналов. . . .18

Глава 3. Принципы редакционной работы Некрасова. . . . . . . . . .19
Заключение. . . . . . . . . .22
Список литературы. . . . . . . . . .24

Введение
В литературоведении давно уже обращено внимание на то громадное значение, которое имели в истории русской литературы и русского освободительного движения два журнала, выходившие под редакцией Н.А. Некрасова – «Современник» (с1847 по 1866) и «Отечественные записки» (с 1868 по 1877) и на то воздействие, которое оказывали некрасовские журналы на творчество многих писателей и поэтов, участвовавших в них.
Некрасов был выдающимся редактором. В течение тридцати лет он руководил лучшими изданиями прогрессивной русской журналистики XIXв. Трудно переоценить значение деятельности Некрасова – редактора журнала, через школу которого прошли Тургенев и Гончаров, где начинал Лев Толстой, а критиками были сначала Белинский, позднее – Чернышевский и Добролюбов. Но Некрасов и сам незаурядный литературный критик.

Цель данной контрольной работы – изучить деятельность Некрасова как редактора в истории русской журналистики, в истории русской литературы и международное значение некрасовских журналов.
Контрольная работа состоит из трех глав, первая из которых дает общую характеристику редакторско-издательской деятельности А.Н. Некрасова, начиная с начала его литературного пути.
Следующие две главы посвящены деятельности Некрасова – редактора двух лучших журналов – «Современник» и «Отечественные записки», определивших многие существенные моменты в развитии русской литературы. Обращено внимание на то воздействие, которое оказали некрасовские журналы на творчество многих писателей и поэтов, участвовавших в них.
В третьей главе говорится о принципах редакторской работы Некрасова, а о принципах редакционной правки позволяет судить его переписка с авторами, для чего представлены отрывки из писем Некрасова некоторым авторам и отрывок из статьи с его литературной правкой.

Глава 1. Общая характеристика редакционно-издательской деятельности Н.А. Некрасова
Начало литературного пути Некрасова Путь Некрасова и в жизни, и в творчестве был нелегким. Его «университеты» оказались далекими от того, что могла обещать жизнь молодому человеку из дворянской семьи среднего достатка.
Николай Алексеевич Некрасов родился 10 декабря 1821г. в украинском местечке Немирове. Там служил тогда в армии его отец, вскоре вышедший в отставку и поселившийся в своем ярославском селе Грешневе. Ранние впечатления во многом определили тот факт, что, даже сделавшись великим всероссийским поэтом, Некрасов остался певцом Волги и русского севера. Многое из того, что будет потом содержанием его стихов, прошло через собственный опыт еще маленького Некрасова, и прежде всего – людские муки. Страдания дворовых, крестьян, бурлаков воспринимались как личное, свое, рождая ненависть к источнику – крепостному праву и к его носителям – крепостникам. А ненависть взывала к борьбе.
В те же годы приходит осознание того, что писать нужно о жизни, как она есть, что реальная действительность рвется в литературу, требует своего места в ней.
Некрасов – народный поэт и не только потому, что он говорил о народе, но потому, что им говорил народ. Отсюда все его особенности: герои, темы, образы, ритмы. Народный поэт. И нет в великой русской литературе писателя, которого бы эти слова определяли столь точно и всеобъемлюще.5
Становлению Некрасова очень способствовало знакомство с Белинским в 1843г. Сколь многим поэт считал себя обязанным Белинскому, видно хотя бы из того, что он позднее постоянно обращался к образу великого критика-революционера: в поэмах «Белинский» и «Несчастные», в стихотворении «Памяти Белинского» и в др.
Вообще, литературную деятельность Некрасова уже вначале отмечает необычайное многообразие жанров. В борьбе с жизнью, в упорном сопротивлении обстоятельствам складывается характер не только писателя, поэта, но и одного из руководителей литературного процесса, организатора передовых литературных сил. В середине 40-х гг. Некрасов уже издатель нескольких альманахов. Два из них – «Физиология Петербурга» и «Петербургский сборник» - объединяли лучших представителей гоголевского направления. С 1847г. по 1866г. поэт издает и редактирует журнал «Современник», а с 1868г. и до самой смерти – журнал «Отечественные записки».10
Основа редакторско-издательской деятельности Некрасова В основу своей издательской деятельности Некрасов «положил программу и принципы революционно-демократического журнала, разработанные В.Г. Белинским, а выполнение этой программы считал делом своей жизни».
Можно добавить, что не только теоретические положения, высказанные Белинским о задачах журналистики (журнал «должен… иметь свое направление, свой характер, словом, быть выразителем своей мысли») но и личность самого критика, его организаторский талант, принципиальность, будучи постоянным примером для Некрасова, оказывали решающее влияние на его журнальную деятельность.3
Таковы слова Некрасова из проспекта «Об издании «Современника» в 1857г.»: «Успехи литературы зависят как от развития деятельности писателей, уже пользующихся заслуженною известностью, так и от готовности журналов открывать дорогу к известности вновь являющимся дарованиям». По мнению Некрасова, журнал есть активный участник литературного процесса. Именно эти мысли Некрасова дают ясное представление о том направлении, в котором следует вести изучение роли некрасовских журналов в развитии русской литературы. 9
Изучение русского литературного процесса в XIXв. невозможно без ясного представления о крупнейших журналах эпохи, о позиции их в вопросах общественной жизни и литературы. В 1840 – 1880гг. ведущие журналы часто бывали литературными центрами; они стремились объединить вокруг себя близких по идейно-художественным целям писателей, порою даже выступали в качестве организаторов литературных школ. И именно в связи с этим особенного внимания заслуживает роль Некрасова как редактора двух лучших журналов, определивших многие существенные моменты в развитии русской литературы. Об этом прекрасно сказал Н.Г. Чернышевский, слова которого как нельзя лучше помогают установить правильную точку зрения на деятельность Некрасова, помогают в полной мере оценить все значение его как редактора в истории русской журналистики и в истории русской литературы: «Некрасов – мой благодетель. Только благодаря его великому уму, высокому благородству души и бестрепетной твердости характера я имел возможность писать, как я писал. Я хорошо служил своей родине и имею право на признательность ее, но все мои заслуги перед нею – его заслуги».10
Но, разумеется, главным фактором, влияющим на развитие русской литературы XIXв., были сами журналы Некрасова. Значение некрасовских журналов заключалось прежде всего в том, что в них формировалась та самая «партия народа в литературе». Разумеется, в те времена понятие «партия» отличалось от современного, но и тогда оно включало в себя сознательное, целеустремленное служение определенным идеалам, убежденное отстаивание своих позиций и решительную борьбу с идейными врагами.
Неслучайно и реакционные деятели воспринимали некрасовские журналы как центры партий. 9
История возрождения журнала «Отечественные записки» дает особенно ясное представление о той роли, которую сыграл Некрасов-редактор в истории русской литературы. В том, что за «Отечественными записками» была установлена репутация демократического органа, несомненная заслуга Некрасова. Уже одно только имя поэта придавало журналу совершенно определенную окраску. И многие литераторы считали для себя честью сотрудничать в новом некрасовском журнале. Дело именно в том и состояло, что в условиях русской жизни для писателей демократического лагеря нужен был свой собственный журнал, свой орган, который бы стал для них своеобразным литературным центром.11

Глава 2. Некрасов – организатор журналов
2.1 Начало нового «Современника»
В литературоведении давно уже обращено внимание на то воздействие, которое оказывали некрасовские журналы на творчество многих писателей и поэтов, участвовавших в них.
В «Современник» Некрасов пришел уже опытным редактором. После издания «Петербургского сборника», в котором Некрасову удалось собрать лучшие силы передовой литературы, у него было все для осуществления заветной мысли – создания боевого журнала во главе с Белинским и сотрудниками, воплощавшим все будущее русской литературы.9
В начале 1840-х гг. начинается активная деятельность Некрасова как издателя. Поэт оказался прекрасным организатором. Он почувствовал, что пришло время более тесно сплотить ряды передовых русских литераторов, объединить их вокруг одного печатного органа с единой идейной и эстетической платформой. И в этом его поддержал и оказал самую существенную помощь Белинский.
По замыслу Некрасова, новый журнал должен был вести борьбу с крепостничеством, с основами самодержавного строя и с реакционной литературой. С помощью друзей поэт вместе с писателем И.И. Панаевым в конце 1846г. взял в аренду журнал «Современник», основанный еще А.А. Пушкиным. Когда-то это был один из лучших русских журналов, но теперь под редакцией П.А. Плетнева влачил жалкое существование. Некрасов произвел полную реорганизацию журнала. Ведущими сотрудниками «Современника» стали В.Г. Белинский, А.И. Герцен, И.С. Тургенев, И.А. Гончаров и другие передовые писатели и поэты того времени.
Первый номер обновленного «Современника» вышел из печати в январе 1847г. Это было событие огромного общественного и литературного значения. В России появился, наконец, журнал, открыто выступавший за освобождение крестьян и возглавивший борьбу лучших сил передовой русской интеллигенции против мерзостей «гнусной рассейской действительности» (В.Г. Белинский).
В течение первых двух лет издания «Современника» на его страницах были напечатаны роман И.А. Гончарова «Обыкновенная история», роман А.И. Герцена «Кто виноват?», его повести «Доктор Крупов» и «Сорока-воровка», рассказы И.С. Тургенева из цикла «Записки охотника», повести Д.В. Григоровича «Антон-Горемыка», А.В. Дружинина «Полинька Сакс», годовые обзоры В.Г. Белинского «Взгляд на русскую литературу 1846г.», а также многие другие его статьи и рецензии, стихотворения Некрасова, стихи Н.П. Огарева, А.Н. Майкова и другие произведения. 10
Весной 1848г. царское правительство под влиянием революционных событий во Франции и участившихся выступлений крестьян против помещиков в России предприняло ряд суровых мер для борьбы с любыми проявлениями свободомыслия. За деятельностью «Современника» был установлен строгий цензурный надзор. Любой намек на несовершенство общественных отношений, любая даже малейшая критика крепостнических порядков и правительственных распоряжений безжалостно преследовались. Бывали случаи, когда почти половина материалов «Современника», представленных в цензуру, запрещалась. В стране установилась жестокая реакция. «Темная семилетняя ночь напала на Россию», - писал А.И. Герцен. И продолжалась она до самой смерти Николая I в 1885г.
Тяжелые времена наступили для «Современника». Один за другим в III отделение стали поступать доносы. В одном из них Белинский обвинялся в пропаганде коммунистических идей и в недостатке уважения к «прежним писателям нашим», а известный своими реакционными взглядами журналист Ф.Б. Булгарин писал о Некрасове, что он «самый отчаянный коммунист» и «страшно вопит в пользу революции».
Издавать журнал в обстановке правительственной реакции было не только трудно, но и опасно. По Петербургу ходили слухи, что власти намереваются закрыть «Современник». Только благодаря упорству, воле и энергии Некрасова журнал был спасен от разгрома.
Правда, без статей Белинского (он умер в 1846г.) потускнел отдел критики и публицистики, а цензура безжалостно кромсала материалы, подготовленные для художественного отдела. Иной раз приходилось буквально на ходу производить замену одного произведения другим, чтобы журнал все-таки вышел в свет. В письмах Некрасова того периода к друзьям и сотрудникам постоянно встречаются жалобы на то, что «нечего печатать», «нет материалов». Порой положение казалось отчаянным. Но Некрасов не терял присутствия духа. 9
Ценой невероятных усилий все-таки удалось сохранить лицо «Современника» и опубликовать на его страницах в период «мрачного семилетия» (1848 – 1855) произведения таких известных русских писателей, как И.С. Тургенев, И.А. Гончаров, А.Ф. Писемский, Д.В. Григорович, таких поэтов, как Н.П. Огарев, Я. П. Полонский, А.А. Фет и др. Мало того, Некрасов привлек к сотрудничеству в журнале и новые литературные силы. Он первый угадал в никому неизвестном офицере, приславшем в «Современник» свою повесть «Детство», подписанную «Л.Н.», будущего гениального художника Л.Н. Толстого, морально поддерживал его и заставил поверить в свой талант. 10
В обстановке реакции, царившей в стране, и жестокого цензурного гнета, когда любое проявление свободомыслия беспощадно преследовалось, редакции «Современника» нелегко было поддерживать высокий идейно-художественный уровень журнала. На его страницах в период «мрачного семилетия» не так уж часто печатались талантливые произведения, и это не могло не сказаться на подписке. Мало было подписчиков, мало было и денег в кассе. Об этом Некрасов откровенно поведал Чернышевскому и пригласил его сотрудничать, обещая по мере возможности снабжать его работой.
2.2 Душа «Современника»
Глубокая идейность и последовательная принципиальность – важнейшие черты редакторской деятельности Некрасова. С той же строгой принципиальностью подходил Некрасов к подбору сотрудников, считая, что они в той или иной мере должны разделять его идейные убеждения, и имел в себе мужество идти на разрыв даже с лично близкими ему писателями, если их взгляды были противоположны направлению его изданий. Зато он «никогда не стеснял» ведущих сотрудников «Современника» в самые славные годы его издания – Чернышевского и Добролюбова.8
Весной 1853г. в редакцию «Современника» пришел Н.Г. Чернышевский. Уже при первом знакомстве с ним Некрасов сумел по достоинству оценить его незаурядную личность. Обычно довольно скрытный и сдержанный в общении с незнакомыми людьми Некрасов на этот раз изменил своему правилу и говорил с ним просто и доверительно. Он рассказал Чернышевскому о положении дел в «Современнике», которое в то время было далеко не блестящим.
«Только благодаря его (Некрасова) великому уму, высокому благородству души и бестрепетной твердости характера я имел возможность писать, как я писал. Я хорошо служил своей родине и имею право на признательность ее, но все мои заслуги перед нею – его заслуги» - писал Чернышевский. Эти слова – высокая оценка редакторской деятельности Некрасова.
Некрасов умел ценить такого сотрудника, понимая, что будущее принадлежит ему, а не писателям-дворянам. Чернышевский скоро занял первое место в критическом и публицистическом отделах журнала.2
Перед «Современником» остро стоял вопрос об укреплении демократической группы журнала, о воспитании новых писателей, способных противостоять старым. В это время и появился Добролюбов с первой своей статьей, и понятна была радость Чернышевского, когда он угадал в молодом студенте талантливого критика и своего единомышленника, почувствовал в нем будущую опору в литературной борьбе. Некрасов по возвращении из-за границы одобрил этот выбор и согласился с Чернышевским поручить Добролюбову руководство критико-библиографическим отделом журнала. Некрасов с первых дней стал безгранично доверять новому сотруднику; это видно хотя бы из того, что всего через несколько месяцев он сделался уже одним из членов редакции журнала.
Надо подчеркнуть громадную заслугу Некрасова, который смело привлек к работе таких молодых, начинающих журналистов, какими были Чернышевский и Добролюбов. По справедливым словам Антоновича, «Добролюбов в глазах литераторов, сверстников и друзей Некрасова был мальчишкой, не имевшим солидной подготовки… Но Некрасов… своим опытным редакторским взглядом увидел в нем драгоценного сотрудника и принял его в состав редакции».
Соотношение сил в «Современнике» резко изменилось с приходом Добролюбова. Чернышевский и Некрасов получили в его лице мощное подкрепление, что не замедлило сказаться на общем облике журнала.2
Что же касается до разрыва Тургенева с «Современником», повлекшего за собой весьма важные последствия как для самого писателя, так и для журнала, то здесь нельзя не вспомнить принципиальность, которую проявил в этой конфликтной ситуации Некрасов. От него зависело не просто решение вопроса о том, печатать или не печатать статью Добролюбова «Когда же придет настоящий день?», вызвавшую недовольство Тургенева. Речь шла о судьбе журнала, ставшего к тому времени органом революционной демократии. Решался вопрос о месте журнала в литературной жизни, о той роли, которую он должен был сыграть в общественно-политической борьбе эпохи.9
Высокое чувство ответственности перед литературой, ясное понимание задач передового русского журнала в один из переломных моментов истории помогли Некрасову победить чувства личной привязанности (что далось очень нелегко). Журнальная трибуна была спасена для Чернышевского и Добролюбова, и в этом одна из крупнейших заслуг Некрасова-редактора.
2.3 История возрождения журнала «Отечественные записки»
Мысль о создании нового журнала – трибуны демократической мысли – овладела Некрасовым тотчас после закрытия «Современника»; практическое осуществление этого было и очень сложным и очень смелым делом. Вначале, летом 1867г., родился план издания периодических сборников, заменявших журнал. Но это было полумерой. И лишь только наметилась возможность подчинить себе журнал Краевского, который к тому времени потерял (подобно плетневскому «Современнику») всякое направление и влачил жалкое существование, - Некрасов принялся за это дело. Журнал становился убыточным, и Краевскому было выгодно передать его Некрасову. Однако сочетание имен Краевского и Некрасова в одном издании казалось невозможным. Даже близким Некрасову литераторам и журналистам этот смелый маневр представлялся изменой направлению «Современника». Хотя и с большим трудом, но «Современник» начал возрождаться в «Отечественных записках». Не обошлось и без потери некоторых сотрудников «Современника» и тяжелых обвинений с их стороны против Некрасова.
В нотариальном соглашении, после упорного сопротивления со стороны Краевского, было записано: «1) Некрасво принимает на себя исключительное заведование во всем, что касается собственно редакции и становится гласно ответственным редактором этого журнала как перед правительством, так и пред публикой… 2) Краевский, оставаясь собственником журнала, принимает на себя все обязанности издателя, то есть всю хозяйственную часть издания».4
Однако добиться от правительства гласного утверждения Некрасова ответственным редактором и тем самым освободиться от редакторского имени Краевского на обложке журнала не удалось, несмотря на неоднократные попытки: правительство не шло на это до последних дней жизни поэта.
Началась почти такая же многострадальная, как у «Современника», жизнь некрасовских «Отечественных записок» и их негласного редактора. Ведение журнала он разделил с Салтыковым-Щедриным.
Пожалуй, больше и шире, чем в «Современнике», Некрасов был вынужден прибегать в «Отечественных записках» к «подкармливанию зверя» - задабривания цензоров – Феофила Толстого и Фукса и крупного цензурного чиновника Лазаревского. С их помощью создавалась своеобразная система защиты журнала. Правда, Некрасов иной раз слышал упреки в беспринципности своего общения и даже дружбы. Но, видимо, обстоятельства обязывали: по новым цензурным условиям, при малейшей оплошности номер журнала сжигался.
1-й номер «Отечественных записок» 1868г. был уже некрасовским.
История возрождения журнала «Отечественные записки» дает особенно ясное представление о той роли, которую сыграл Некрасов-редактор.4
По мнению многих исследователей, 1868г. (год начала издания «Отечественных записок» под редакцией Некрасова) был началом нового периода в истории русской литературы. Возник орган, ставший своеобразным литературным центром, объединявший и направлявший творчество многих писателей-демократов.
При всех затруднениях, с которыми сталкивалась на первых порах редакция журнала, в одном отношении ее положение было облегчено: не нужно было создавать традиции – они уже существовали. Задача заключалась в том, чтобы развивать их в соответствии с потребностями нового времени. Роль Некрасова в этом отношении была высоко оценена его современниками.1
2.4 «Право печататься» в «Отечественных записках»9
В том, что за «Отечественными записками» была установлена репутация демократического органа, несомненная заслуга Некрасова. Уже одно только имя поэта придавало журналу совершенно определенную окраску. И многие литераторы считали для себя честью сотрудничать в новом некрасовском журнале. В ответ на приглашение участвовать в «Отечественных записках» А. Плещеев писал Некрасову: «Быть сотрудником журнала, редактируемого Вами, я считаю не только за особенное удовольствие, но и за честь… Ведь, право, руки отнимались – работать никакой охоты не было, когда ни одного сколько-нибудь сносного журнала не было». Это очень важное признание. Суждения А. Плещеева позволяют яснее осознать все значение деятельности Некрасова-редактора.
Необходимо было чувствовать себя все время в окружении единомышленников, знать, что в журнале соседние материалы не только не будут создавать впечатление диссонанса, но, напротив, будут усиливать, поддерживать основные тенденции их творчества.
Но объединение демократических сил шло на строго принципиальной основе. С самого начала новая редакция «Отечественных записок» принимала все меры к тому, чтобы направление журнала было выдержанным. Поэтому к участию в нем не допускались авторы, чья политика и литературная позиция могла набросить какую-либо тень на новый орган печати. О том, как тщательно подбирались авторы для журнала, свидетельствуют неопубликованное письмо Я.П. Полонского: «Н.А. Некрасов, возвращая мне мои стихотворения, сказал мне, что они ему нравятся и что он охотно бы напечатал их, если бы мое участие в «Литературной библиотеке» не бросало на меня тень, что, для того чтобы иметь право печататься в «Отечественных записках», мне следует довести до сведения публики, что я отрекаюсь от всякого соучастия с Г. Богушевичем…»
«Право печататься» в «Отечественных записках» предоставлялось новой редакцией далеко не всем желающим, в чем проявлялась забота о выдержанности направления журнала. Такой строгий отбор в особенности был характерен для начального периода существования журнала, пока его авторитет не был укреплен в глазах демократического читателя.
Реакционную же критику раздражали сплоченность участников нового некрасовского журнала, близость их взглядов, следование традициям «Современника». «Беллетристика… убеждает, - говорилось, например, в «Заре», - что в «Отечественные записки» вселился дух умершего «Современника». Известно, что дух этого покойника отличался удивительной цельностью; книжки «Современника» были замечательны единством своего состава, полнотой внутренней гармонии. Качество это присуще и «Отечественным запискам».
По существу, об этом же было сказано позже в журнале «Гражданин»: «… «Отечественные записки» - это семья, которую папенька Н.А. Некрасов держит в известном порядке, внутреннем и внешнем, во имя преданий блаженной памяти «Современника».
Цензура в свою очередь не уставала обвинять «Отечественные записки» в том, что тщательно подобранные материалы последовательно и планомерно выражали демократические взгляды сотрудников журнала. В 1847г. начальник Главного управления по делам печати М. Лонгинов говорил, что статьи попадают в «Отечественные записки» неслучайно и «все они составляют, но уже в более резкой форме и обширнейших размерах, продолжение пропаганды тех идей, которые слишком хорошо известны, как присущие большинству нынешних главных сотрудников «Отечественных записок».
2.5 Международная известность и международное значение «Современника» и «Отечественных записок»9
Самый тип журнала, который был центром общественно-политической и литературной жизни, который сыграл важную роль в истории общественной мысли свой страны, мог сложиться в России.
Широко известно исключительно важное значение русской литературы в истории русской общественно-политической жизни, что тесно связано с проблемой мирового значения русской литературы. Историю русской литературы в ряде случаев нельзя оторвать от истории русской журналистики. Есть все основания поставить вопрос о международном значении лучших русских журналов XIXв. Н.К. Михайловский был совершенно прав, когда писал: «Европейские энциклопедические журналы действительно не имеют того руководящего значения, какие имели или могут иметь наши «толстые» ежемесячники. Но это зависит от разницы в условиях нашей и европейской жизни…».
В.И. Кулешов сопоставил «Отечественные записки» 1840-х гг. (времен Белинского) с ведущими журналами Западной Европы и в связи с этим высказал некоторые соображения о месте и значении русского журнала «во всеевропейском идейно-литературном движении 40-х гг.». С еще большим основанием можно говорить об этом применительно к журналам Некрасова.
Конечно, далеко не все русские журналы сумели стать центрами общественно-политической и литературной жизни. После закрытия в 1884г. «Отечественных записок» таких журналов, по существу, уже не было. Тем большего внимания и уважения заслуживает деятельность Некрасова, почти 30 лет редактировавшего два лучших журнала, которые на протяжении всех этих лет были активнейшими участниками русского литературного процесса, собирателями и воспитателями целой плеяды молодых талантов.

Глава 3. Принципы редакторской работы Некрасова
О принципах редакторской работы Некрасова над статьями «Современника» и «Отечественных записок» позволяет судить его переписка с авторами. Письма Некрасова к сотрудникам его журналов носят обычно сугубо деловой характер. Это были письма скорее не поэта, но именно редактора, обладавшего даром открытия для русской литературы новых талантов. Поэтому любые советы, содержащиеся в этих письмах, получали особый смысл и значение, ибо они подкреплялись авторитетом не только Некрасова-поэта, но и Некрасова-редактора.9
Некрасов бережно относился к чужому тексту, стараясь не править его без согласования с автором. Чаще всего он и ограничивался советом, как сделать рукопись лучше, справедливо полагая, что надо дать возможность автору самому сделать свое произведение «возможно лучше». Некрасов настойчиво добивался того, чтобы содержанию соответствовала форма изложения, упорно боролся с многословием, приводившим к нарушению художественности произведения, когда подчеркивались детали в ущерб главному, важному.
Некоторое представление об этом могут дать приведенные в качестве примера письма Некрасова авторам:
Из писем Некрасова
Н.М. Сатину
[ … ] «Сон в летнюю ночь» напечатан; что касается до «Бури», то нам хотелось бы, чтоб этот перевод, сделанный Вами 25 лет тому назад, Вы пересмотрели и исправили. Если Вы возьметесь сделать сами, то и прекрасно. Если же Вам возиться не захочется, то предоставьте нам; иногда, переменив одно слово или даже сделав только перестановку в словах, видишь, что стих выигрывает; это и понятно, ибо в 25 лет русский язык и стих сделали успехи […]

А.Н. Еракову
«Любезный друг. По этой книге можешь видеть, что я нашел в твоей статье много корректурных ошибок, которые надо выправить; но я не проверял цифр, думаю, что там тоже есть ошибки; если они окажутся, то статья много потеряет; советую дать кому-нибудь постороннему сверить цифры с оригиналом, ибо редкий автор может быть сам корректором своего произведения – это дознано опытом…»

Отрывки из статьи В.Г. Белинского «Взгляд на русскую литературу 1846г.» с литературной правкой Н.А. Некрасова

Текст В.Г. Белинского Текст после правки
Н.А. Некрасова
[…] В русской литературе […] В русской литературе еще
еще не было примера так не было примера такого быстрого
скоро, так быстро сделанной успеха, какой имел г.Достоевский
славы, как слава г.Достоевского при первом своем появлении…

[…] «Двойника» оценили только […] «Двойник» мог заинтересовать
немногие дилетанты искусства, только немногих дилетантов
для которых литературные искусства, для которых
произведения составляют литературные произведения
предмет не одного наслаждения, составляют предмет не одного
но и изучения. наслаждения, но и изучения

Слишком мало материала накоплено исследователями для суждений о принципах редакционной правки Некрасова. Вопрос этот имеет немаловажное значение, так как непосредственная работа Некрасова над чужими рукописями может быть рассмотрена как попытка воздействия на творчество тех или иных поэтов или как оказание творческой помощи начинающим литераторам. К сожалению, мало известно о характере той правки, тех изменений, которые он вносил в сотни рукописей, но сами-то авторы знали о тенденциях этих редакторских изменений и в дальнейшем творчестве учитывала их. Сохранилось крайне мало материалов, которые могли бы помочь восстановить конкретную работу Некрасова-редактора над авторскими рукописями.8
Некрасов не только умел находить материал, он умел его организовать. Книжки «Современника» и «Отечественных записок» производит неизгладимое впечатление именно своей организованностью и монолитностью. Материал подобран и расположен так, что статьи и литературно-художественного отдела («Словесность», и научного, и политического, и критико-библиографического бьют в одну цель, подкрепляя, углубляя и развивая одна другую. 11

Заключение
Литературная деятельность Некрасова уже вначале отмечает необычайное многообразие жанров. В борьбе с жизнью, в упорном сопротивлении обстоятельствам складывается характер не только писателя, поэта, но и одного из руководителей литературного процесса, организатора передовых литературных сил. В середине 40-х гг. Некрасов уже издатель нескольких альманахов. Два из них – «Физиология Петербурга» и «Петербургский сборник» - объединили лучших представителей гоголевского направления. С 1847 по 1866 год поэт издает и редактирует журнал «Современник», а с 1868 и до самой смерти – журнал «Отечественные записки».
Первый номер обновленного «Современника» вышел из печати в январе 1847г. Это было событие огромного общественно-политического значения.
Трудно переоценить деятельность Некрасова-редактора журнала, через школу которого прошли Тургенев и Гончаров, где начинал Лев Толстой, а критиками были сначала Белинский, позднее – Чернышевский и Добролюбов. Завербовать хорошего сотрудника для журнала, создать для него максимально-благоприятные условия Некрасов стремился прежде всего потому, что хороший сотрудник нес за собой хорошую литературную продукцию, которая соответствовала бы и идеологической платформе его журнала и высокому литературному и художественному уровню. Один из современников справедливо заметил о Некрасове, что он «был тонкого обоняния редактор», т.е. обладал огромным литературным вкусом.
Глубокая идейность и последовательная принципиальность – важнейшие черты редакторской деятельности Некрасова. Этими чертами определялась общественно-политическая и литературная программа руководимых им журналов.
С той же строгой принципиальностью подходил Некрасов к подбору сотрудников, считая, что они в той или иной степени должны разделять его идейные убеждения.
Значение некрасовских журналов заключалось прежде всего в том, что в них формировалась та самая «партия народа в литературе» - сознательное, целеустремленное служение определенным идеалам, убежденное отстаивание своих позиций и «решительную борьбу с идейными врагами».
История возрождения журнала «Отечественные записки» дает особенно ясное представление о той роли, которую сыграл Некрасов-редактор в истории русской литературы. Объединение демократических сил шло на строго принципиальной основе. «Право печататься» в «Отечественных записках» предоставлялось новой редакцией далеко не всем желающим, в чем и проявлялась забота о выдержанности направления журнала.
О принципах редакторской работы Некрасова над статьями «Современника» и «Отечественных записок» позволяют судить его переписка с авторами.
Невозможно себе представить истории русской литературы без журналов Некрасова. Поэтому с уверенностью можно утверждать, что если бы Некрасов и не был великим поэтом, он все равно заслужил бы нашу благодарную память и признательность как лучший редактор в истории русской журналистики XIXв., а может быть, и в истории мировой журналистики. Ясно, что для некрасоведения одной из основных задач является изучение этой благородной деятельности Некрасова.

Список литературы
1. Емельянов, Н. «Отечественные записки» Н.А. Некрасова и М.Е. Салтыкова-Щедрина (1868 – 1884). – Л.: Худож. лит., 1986
2. Жданов, В. Душа «Современника» // В. Жданов. Николай Александрович Добролюбов. – М.: Правда, 1986
3. Жданов, В. Редакционные будни // В. Жданов. Николай Александрович Добролюбов – М.: Правда, 1986
4. Живые страницы. Н.А. Некрасов в воспоминаниях, письмах, дневниках / сост. Б.В. Лунина. – М.: Детская литература, 1984
5. История русской литературы XIXв. (вторая половина) / под ред. проф. А.Н. Скатова. – М.: Просвещение, 2000
6. Максименко, Н. Рабочий день редактора «Современника», 1847г. // Н. Максименко Праздники и будни поэта Никола Некрасова. – М.: Просвещение, 1994
7. Панаева (Головачева), А.Я. Воспоминания / А.Я. Панаева. – М.: Правда, 1986
8. Теория и практика редактирования. Хрестоматия / под ред. проф. Н.М. Сикорского. – М.: Высшая школа, 1968
9. Теплицкий, М.В. Редакторско-издательская деятельность Некрасова // Некрасовский сборник. Поэзия любви и гнева / под ред. Н.А. Храмцова. – М.: Дрофа, 2000
10. Якушин, В.И. Некрасов в школе: книга для учителя / В.Н. Якушин. – М.: Дрофа, 2004
11. Якушин, Н.В. Тропа к Некрасову / Н.В. Якушин. – М.: Детская литература, 1987

5 История русской литературы XIXв..-М., 2000
10 Якушин, В.И. Некрасов в школе.-М., 2004
3 Жданов, В. Редакционные будни.-М., 2000
9 Теплицкий, М.В. Редакторско-издательская деятельность Некрасова.-М., 2000
10 Якушин, Н. Некрасов в школе: книга для учителя.-М., 2004

11 Якушин, Н. Тропа к Некрасову.-М., 2001
9 Теплицкий, М. Редакторско-издательская деятельность Некрасова.-М., 2000
10 Якушин, В. Некрасов в школе: книга для учителя.-М., 2004
9 Теплицкий, М. Редакторско-издательская деятельность Некрасова.-М., 2000
10 Якушин, В. Некрасов в школе: книга для учителя.-М., 2004
8 Теория и практика редактирования. Хрестоматия.-М., 1988

2 Жданов, В. Душа «Современника».-М., 2000
9 Теплицкий, М. Редакторско-издательская деятельность Некрасова.-М., 2000

4 Живые страницы. Н.А. Некрасов в воспоминаниях, письмах….-М., 1999
1 Емельянов, Н. «Отечественные записки» Н.А. Некрасова.-М., 1986
9 Теплицкий, М. Редакционно-издательская деятельность Некрасова.-М., 2000
9 Теплицкий, М. Редакторско-издательская деятельность Некрасова.-М., 2000
9 Теплицкий, М.Редакторско-издательская деятельность Некрасова.-М., 2000
8 Теория и практика редактирования. Хрестоматия-М., 1988
11 Якушин, В. Тропа к Некрасову.-М., 2000

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Московский государственный университет имени М.В. Ломоносова

Факультет журналистики

Кафедра редакционно-издательского дела и информатики

РЕФЕРАТ

Н.А. Некрасов - редактор

Выполнила

студентка IV курса д/о 413 группы

Дворянская Дарья

Преподаватель: Иншакова Н.Г.

Москва 2015

В современной действительности редактор - это чаще всего человек со специальным гуманитарным образованием, задачей которого является непосредственно редактура, преобразование авторского текста. К тому же сейчас в большинстве редакций прослеживается разделение полномочий редактора и главного редактора - последний всё реже занимается правкой, отвечая за концепцию и курс СМИ.

В позапрошлом веке облик журналистики был иным, и редакторами (в данном случае главными редакторами) часто становились писатели. Одним из таких редакторов был Николай Алексеевич Некрасов, руководитель литературного и общественно-политического журнала "Современник" (в 1847-1866 годах) и редактор журнала "Отечественные записки" (с 1868 до 1877 года). Политика изданий определялась Некрасовым, поэтому помимо непосредственной редактуры он занимался также идеологической стороной журналов, отказываясь печатать авторов, сотрудничающих с изданиями, позиция которых была враждебна двум его журналам. Некрасова можно считать одной из центральных фигур в истории редактирования XIX века.

Редактор в Некрасове мог проявляться в трёх различных ипостасях. Во-первых, это саморедактура. Во-вторых - это редактор текстов для журналов, читающий и исправляющий рукописи. И в-третьих, - это редактор, который руководит одним из наиболее влиятельных журналов своего времени.

Непосредственно редакторская деятельность Некрасова - в том понимании слова "редактор", которое мы имеем сейчас, - известна нам благодаря рукописям с пометками, сохранившимися в архивах. Она часто была тесно связана с проведением политики "Современника". В "Очерках по истории редактирования в России XVI-XIX вв." К.М. Накорякова приводит несколько примеров его редакторской работы над текстом. Она пишет, что Некрасов вносил небольшие коррективы даже в статьи В.Г. Белинского, если мысли, высказанные в них, противоречили хотя бы в частностях общим установкам журнала. Так, он внёс исправления в статью Белинского "Взгляд на русскую литературу 1846 года", в те места, которые касаются оценки повести Ф.М. Достоевского "Двойник"; в частности, заменил такое предложение: "В "Двойнике" автор обнаружил огромную силу творчества, характер героя принадлежит к числу самых глубоких, сильных и истинных концепций, какими может похвалиться русская литература, ума и истины в этом произведении бездна, художественного мастерства - тоже". Некрасов сделал его гораздо более сдержанным: "В "Двойнике" автор обнаружил замечательную силу творчества, характер героя концентрирован глубоко и смело, истины в этом произведении много". Накорякова К.М. Очерки по истории редактирования в России. XVI-XIX вв. М., 2004. 179 С.

Некрасов начал редакторскую деятельность в 1840 г. в журнале Ф.А. Кони "Пантеон российских театров", а первым серьезным редакторским опытом Некрасова был сборник "Физиология Петербурга". Две части сборника включали в себя 12 статей разных авторов таких как Белинский, Григорович, Панаева и сам Некрасов. Разнородные по своему характеру материалы объединяла общая направленность: "Все статьи, кроме литературного достоинства, имеют еще достоинство правды, весьма важное и главное в сочинениях такого рода", - писал Некрасов о произведениях писателей "натуральной школы", декларацией которых и явился по сути дела этот сборник. Защищая Некрасова, тогда молодого литератора, от нападок "Северной пчелы", ставившей под сомнение его право быть редактором альманаха, В.Г. Белинский писал, что тот "не почёл себя вправе коснуться ни одной статьи напечатанной в сборнике. Редактор сборника - не то, что редактор журнала. По общему мнению, быть редактором сборника значит набрать статей, сделать им выбор и расположить их, а потом присмотреть за изданием. Так и поступил г. Некрасов". Там же. 175 С.

Правки, вносимые Некрасовым в чужие статьи, служили не только для исправления, но и для унификации стиля. Как любой современный главный редактор, он внимательно следил за тем, чтобы материалы в его журнале соотносились с антилиберальной направленностью издания. Нельзя было упрекнуть Некрасова в том, что он не давал автору возможность высказаться, если сам не считал материал достойным и интересным. В этом отношении его работа заключалась как раз в сохранении единой концепции, невзирая на собственные вкусы. Некрасов никогда не позволял себе лениться и редко полагался на соредакторов - он всегда сам предельно подробно изучал и редактировал статьи. Помимо руководства журналом и редактирования статей Некрасов занимался всей остальной работой журнала: искал новых авторов, вел активную переписку с создателями присылаемых рукописей и общался с цензорами, а также не забывал про самостоятельное творчество - писал статьи и фельетоны. Чтобы создать всего лишь один номер "Современника" Некрасову порой приходилось прочитать более ста страниц присланного материала, отобрать его и отредактировать, позже из отобранного и отредактированного, отобрать снова, иногда много раз возвращаясь к тексту статей, доводить их до совершенства.

Ко всему прочему, Некрасов умел взаимодействовать с читателем, влияя на его вкусы, тем самым подтверждая свой несомненный талант редактора. "Современник" выпускался в красивой сиреневой обложке, к нему прилагалась страничка с картинками модной одежды. В нем были материалы на любой вкус: и повести, и стихи, и переводные статьи… Некрасову был присущ невероятный талант - вдохнуть в журнал жизнь. Некрасов понимал важность правильного распределения материалов и не печатал программные материалы в летние месяцы, когда журнал читали меньше. Там же. 176 С.

Поиск слова для зрелого Некрасова был очень важной частью работы над собственными и редактируемыми текстами. К.И. Чуковский в своём фундаментальном труде "Мастерство Некрасова", который по сей день остаётся основной книгой о творчестве этого поэта и редактора, отмечает, что по некрасовским рукописям заметна огромная разница между черновыми набросками и окончательным текстом. Даже вышедшие в печать ранние стихотворения Некрасов мог переработать позднее, переписать почти полностью уже законченный текст. В первом сборнике Некрасова, вышедшем в 1856 году, было напечатано стихотворение "Буря". Оно не было лаконичным, обладало несовершенным синтаксисом, образы были неточны. Через три года Некрасов написал "Бурю" заново, превратив его в настоящий поэтический шедевр. "Здесь, в этой переработке неудачных стихов, Некрасов наглядно обнаружил великую силу своего мастерства и непогрешимость своего литературного вкуса, а также ту беспощадную суровость к себе, к своему творчеству, к своему дарованию, без которой он не был бы великим поэтом" Чуковский К.И. Мастерство Некрасова. М., 1971. С. 229 .

"Буря" не единственный пример полной переработки Некрасовым его текстов. Стихотворение "Встреча" он позднее переписал, создав "Свадьбу" - один размер, почти не изменённая первая строчка и сходный сюжет, но два разных произведения. Наиболее интересно в этих примерах то, что они не являются черновым и беловым вариантами - это законченные, увидевшие свет стихотворения. некрасов журнал редакторский цензура

Черновые варианты произведений Некрасова зачастую разительно отличаются от тех текстов, которые вышли в сборниках и вошли в собрание сочинений. К. Чуковский приводит несколько примеров, демонстрирующих это. Так, в поэме "Мороз, Красный нос" в конце отрывка "Есть женщины в русских селеньях" вместо строк:

И по сердцу эта картина

Всем, любящим, русский народ! (II, 171)

мы видим в черновиках такие варианты:

Рай в доме того семьянина,

Где баба такая живёт!" (II, 561)

В кубышке на свадьбу для сына

Убогий залишек растёт...(II, 561)

То же самое мы видим в отношении многих других стихотворений. В произведении "Дядюшка Яков" в первоначальном тексте значились строки:

Для мальчуганов,

Для всех болванов (II, 579)

В окончательном варианте вместо них мы видим строки, гораздо более соответствующие характеру стихотворения:

Для ребятишек,

Тимошек, Гришек (II, 290)

Чуковский пишет, что не всегда в рукописях мы можем видеть черновой вариант стиха. Иногда Некрасов вставлял туда слова, не предназначавшиеся для итогового варианта, но способные "не ослабить инерцию ритма, не застопорить движение стиха". Чуковский называет это "прачерновиками". В качестве примера он приводит отрывок из рукописи стихотворения "Как празднуют трусу".

Эти избёнк[и], соломою крытые,

Кажется, скоро падут,

Эти клячонки, бесчис[ленно] битые,

Мало кормимы, еле бред[ут]. (II, 606)

Выражения "бесчисленно битые" и "мало кормимые" не предназначались Некрасовым для этих стихов, но помогали сохранить ритм для того, чтобы далее проработать стихи детально. Вероятно, с другими стихотворениями, черновые варианты которых нам известны, Некрасов поступал так же: записывал основные мысли на бумаге, даже не собираясь сохранить некоторые фрагменты в окончательной редакции; в дальнейшем, намереваясь переписать эти места, вернуться к ним, найти этим словам и выражениям достойную замену.

Некрасов оставался верен излюбленной эстетической заповеди:

… важен в поэме

Стиль, отвечающий теме. (II, 439)

Эту заповедь он не нарушал никогда: стиль каждого его произведения постоянно находился в зависимости от идейных задач, которые он перед собой ставил при разработке того или иного сюжета. Например, поэме "Русские женщины" Некрасов придал торжественно-эпический, приподнятый, однако вовсе не напыщенный, стиль, чего он добился не только посредством подбора идеально подходящих слов, но и размером стиха, и выбранной связью в предложениях Чуковский К.И. Мастерство Некрасова. М., 1971. С. 227 .

Такой тщательный подбор слов подтверждает, что редакторский потенциал Некрасова раскрывался не только как способность добиваться соответствия чужих текстов с идеей журнала, которыми он руководил, но и как упорство в работе над собственными произведениями и доведение их до совершенства. Настойчивый труд, который направлен на совершенствование своих текстов, и отличает прирождённого редактора.

Заслуги Николая Алексеевича Некрасова для всей русской культуры не исчерпываются введением в поэзию прозаизмов, фольклора, обращения к теме крестьянства и доказательством возможности смешения настроений внутри одного стихотворения. Не менее важна редакторская деятельность Некрасова и его труд в журналах "Современник" и "Отечественные записки". Облик этих журналов - во многом его личная заслуга.

Сам Некрасов был убеждён, что "нет такой мысли, которую человек не мог бы себя заставить выразить ясно и убедительно для другого". Он писал: "Я всегда досадую, когда встречаю фразу "нет слов выразить" и т.д. Вздор! Слово всегда есть, да ум наш ленив, да ещё вот что: надо иметь веры в ум и проницательность другого по крайней мере столько же, сколько в собственные" Накорякова К.М. Очерки по истории редактирования в России. XVI-XIX вв. М., 2004. 181 С. .

Путь, проходимый Некрасовым каждый раз при редактировании чужого текста или необходимости чётче выразить свои собственные мысли на бумаге, зафиксирован в архивных источниках и потому позволяет нам составить представление о том, как этот поэт, писатель, публицист и редактор работал над словом. А наследие, оставленное им, даёт право утверждать, что в поиске наиболее подходящего слова Некрасов достиг вершины редакторского и писательского мастерства.

Список использованной литературы

1. Накорякова К.М. Очерки по истории редактирования в России. XVI-XIX вв. М., 2004. С. 174-185.

2. Некрасов Н.А. Собрание сочинений: В 15 т. Т. 10. Л. Наука. 1982.

3. Чуковский К.И. Мастерство Некрасова. М., 1971. С. 210-231.

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

Проблемно-тематический анализ театральной критики журнала "Отечественные записки" Н.А. Некрасова. Социально-публицистический, философско-эстетический, оценочно-прагматический виды дискурса театральной критики. Структурная организация театральной рецензии.

дипломная работа , добавлен 23.08.2015


Профессия редактора и формирование редакторских традиций. Слово "редактор" в "Новом словотолкователе" 1806 года. Журнал "Современник" и его ведущий публицист, автор хроники "Наша общественная жизнь" и редактор – М.Е. Салтыков-Щедрин. Анализ его правок.

реферат , добавлен 25.02.2009


Краткие сведения о жизненном пути и деятельности Краевского А.А. - известного русского издателя, редактора, журналиста. Характеристика личности Андрея Александровича, его вклад в формирование и развитие журнала "Отечественных записок" и газеты "Голос".

курсовая работа , добавлен 13.01.2014


Практически-политический характер эстетики и основные течения общественной мысли России в эпоху 1860-1880-х годов. Сходство и различие идейно-эстетических программ журнала "Отечественные записки", содержание литературно–критических и философских статей.

курсовая работа , добавлен 16.11.2011


Выяснение исторических предпосылок зарождения редакторской правки, ее основные задачи, функции и принципы. Ознакомление с целями корректорского вычитывания, сокращения (внесение конъюнктурных изменений), литературной отделки и переделке исходного текста.

реферат , добавлен 10.03.2011


Идеи славянофильства и западничества как направлений общественно-политической жизни XIX в., их отражение в периодических изданиях 1860-х годов: "Русской беседе", "Молва", "Парус". Полемика почвеннических журналов с демократическим изданием "Современник".

реферат , добавлен 20.10.2010


Общественно-политическая обстановка в России после победы Октябрьской революции 1917 года, зарождение и развитие института цензуры в СССР. Характеристика и специфика работы партийных издательств, их назначение и степень влияния на мировоззрение масс.

курсовая работа , добавлен 21.09.2009


Новостной редактор ТВ: портрет "невидимой" профессии. Лексические, морфологические особенности новостного языка. Редакторская работа над текстом телевизионной информационной заметки. Обзор алгоритма действий редактора при монтаже информационных сообщений.

дипломная работа , добавлен 16.07.2014


Особенности процесса редактирования детской литературы. Биография Самуила Яковлевича Маршака и основные этапы его жизни. Редакторская деятельность Маршака, принципы работы с текстом и авторами. Особенности организации функционирования детской редакции.

курсовая работа , добавлен 28.05.2013


Понятие, сущность и характеристика общественно-политической прессы. Методы и технологии воздействия на целевую аудиторию в общественно-политической журналистике. Оценка уровня востребованности и влияния на аудиторию общественно-политических публикаций.

Одним из крупнейших редакторов своего времени был Н.А. Некрасов. Наибольший интерес представляет его деятельность в "Современнике", во главе которого он стоял двадцать лет - с 1847 по 1866 год. Как уже говорилось, это был один из лучших отечественных журналов. В годы подъема революционного движения его тираж достигал десяти тысяч экземпляров - огромная цифра для того времени. На страницах журнала нашла отражение программа крестьянской революции.

Заслуга Некрасова в том, что он сумел сплотить вокруг редакции коллектив единомышленников - писателей, публицистов. Журнал был идейным органом, он воплощал программу, намеченную Белинским. Все материалы "Современника" выражали единое направление.

Некрасов стремился к коллективности редакторской работы. В конце 50-х годов создается редакционная коллегия в составе Некрасова, Панаева, Чернышевского, Добролюбова. Н.К. Михайловский так характеризовал деятельность редакции журнала: "В силу коллегиальности, индивидуальные особенности ничем не отражались на общем литературном деле, которое стояло не на темпераментах и характерах, а на убеждениях".

Некрасов не только занимался организацией работы изданий. Он правил статьи, читал корректуры. Он писал Тургеневу в 1850 году: "...Честью Вас уверяю, что я, чтоб составить первую книжку, прочел до 800 писанных листов разных статей, прочел 60-т корректурных листов (из коих пошло в дело только 35-ть), два раза переделывал роман (не мой), раз в рукописи и другой раз уже в наборе, переделывал еще несколько статей в корректурах, наконец, написал полсотни писем...".

Некрасов так характеризует свою работу в "Современнике": "...Вся, так сказать, черновая работа по журналу: чтение, исправление рукописей, а также добывание их, чтение корректур, объяснение с цензорами, восстановление смысла и связи в статьях после их карандашей лежали на мне, да я еще писал рецензии и фельетоны..." (Из письма М.Е. Салтыкову).

Анализируя материалы, предлагаемые к изданию, Некрасов выделял в них основные аспекты, важные именно для данной темы, формулируя четко и определенно свои замечания автору. Так, автору статьи "Исследование о полной сети железнодорожных сообщений в России" А.Н. Еракову он пишет: "...В твоей статье много корректурных ошибок, которые надо выправлять; но я не проверял цифр, думаю, что там тоже есть ошибки; если они окажутся, то статья много потеряет; советую дать кому-нибудь постороннему сверить цифры с оригиналом, ибо редкий автор может быть сам корректором своего произведения - это дознано опытом..." . Приведенный фрагмент письма интересен с двух точек зрения. Во-первых, Некрасов подчеркивает значение точности фактического материала для статьи, дающей количественные характеристики железных дорог. Во-вторых, он показывает специфику редакторской подготовки издания, справедливо замечая, что корректура - самостоятельный этап и выполнять эту работу целесообразно не автору, а другому лицу.

Некрасов начал свою работу редактора в журнале Ф.А. Кони "Пантеон российских театров".

В 1845 году вышел составленный им сборник "Физиология Петербурга" в двух частях, включавший 12 статей. Среди авторов сборника В.Г. Белинский, Д.В. Григорович, Н.А. Некрасов, А.Я. Панаева.

Сборник объединил разнородные по характеру материалы по принципу идейной направленности. "Все статьи, кроме литературного достоинства, имеют еще и достоинство правды, весьма важное и главное в сочинениях такого рода," - писал Некрасов.

Обязанности редактора сборника определил В.Г. Белинский: "...г. Некрасов не почел себя вправе коснуться ни одной статьи, напечатанной в сборнике. Редактор сборника - не то, что редактор журнала. По общему мнению, быть редактором сборника, значит набрать статей, сделать им выбор и расположить их, а потом присмотреть за изданием. Так и поступил г. Некрасов".

Редакторская работа Некрасова над сборником выявила новые возможности подобного издания и такое его качество, как целостность.

Как видим из приведенного выше суждения Белинского, в это время работа и обязанности редактора занимают общественное мнение. Рассматриваются особенности подготовки изданий различных типов и видов, обязанности редактора и критерии оценки произведения, формирование авторского актива.

Некрасов обладал необходимым для редактора умением создать условия для проявления писательского дара. "Только благодаря его великому уму, высокому благородству и бестрепетной твердости характера я имел возможность писать, как я писал. Я хорошо служил своей родине и имею право на признательность ее, но все мои заслуги перед нею - его заслуги," - писал Н.Г. Чернышевский.

В основе отбора материалов в "Современнике" Некрасова прослеживаются две линии: учет читательского интереса и общее направление журнала. Учитывая, что летом журнал распространяется менее активно, он важные, программные материалы печатал в другие периоды года. Старался давать в журнале материалы, написанные в русле его общего направления или хотя бы не противоречащие ему.

Некрасов большое внимание уделяет языку произведений. Особенно отчетливо это проявляется в оценке переводов. Например, он пишет Н. Сатину по поводу перевода драмы В. Шекспира "Буря": "Нам хотелось бы, чтоб этот перевод, сделанный Вами 25 лет тому назад, Вы пересмотрели и исправили... Иногда, переменив одно слово или даже сделав только перестановку в словах, видишь, что стих выигрывает; это и понятно, ибо в 25 лет русский язык и стих сделали успехи".

В этом фрагменте письма важными для рассматриваемого вопроса представляются два момента. Прежде всего обращает на себя внимание замечание поэта о том, как чувствителен язык художественной литературы, особенно стихов, к каждому слову текста. Сам поэт, Некрасов, однако, не правит перевод, а предпочитает, чтобы его доработал сам переводчик. Тем самым он добивается цельности передачи восприятия переводчиком авторского текста. Кроме того, Некрасов подчеркивает, что русский язык постоянно развивается. Особенно активно эти процессы проходили в ХIХ веке, о чем ранее мы уже говорили. И Некрасов, выступающий в данном случае в качестве редактора, подчеркивает использования при переводе именно современной лексики.

Николай Алексеевич Некрасов родился 28 ноября (10 декабря) 1821 года в городе Немирове Подольской губернии в зажиточной семье помещика. Детские годы писатель провел в Ярославской губернии, селе Грешнево, в родовом имении. Семья была многодетной – у будущего поэта было 13 сестер и братьев.

В возрасте 11 лет он поступил в гимназию, где учился до 5 класса. С учебой у юного Некрасова не складывалась. Именно в этот период Некрасов начинает писать свои первые стихотворения сатирического содержания и записывать их в тетрадь.

Образование и начало творческого пути

Отец поэта был жестоким и деспотичным. Он лишил Некрасова материальной помощи, когда тот не захотел поступать на военную службу. В 1838 году в биографии Некрасова произошел переезд в Петербург, где он поступил вольнослушателем в университет на филологический факультет. Чтобы не умереть от голода, испытывая большую нужду в деньгах, он находит подработок, дает уроки и пишет стихи на заказ.

В этот период он познакомился с критиком Белинским, который впоследствии окажет на писателя сильное идейное влияние. В 26 лет Некрасов вместе с писателем Панаевым выкупил журнал «Современник». Журнал быстро становился популярным и имел значительное влияние в обществе. В 1862 году вышел запрет правительства на его издание.

Литературная деятельность

Накопив достаточно средств, Некрасов издает дебютный сборник своих стихов «Мечты и звуки»(1840), который потерпел неудачу. Василий Жуковский посоветовал большинство стихов этого сборника печатать без имени автора. После этого Николай Некрасов решает отойти от стихов и заняться прозой, пишет повести и рассказы. Писатель также занимается изданием некоторых альманахов, в одном из которых дебютировал Фёдор Достоевский . Наиболее успешным альманахом получился «Петербургский Сборник»(1846).

В 1847 - 1866 был издателем и редактором журнала “Современник”, в котором работали лучшие литераторы того времени. Журнал был очагом революционной демократии. Работая в «Современнике», Некрасов выпускает несколько сборников своих стихотворений. Произведения «Крестьянские дети», «Коробейники» приносят ему широкую известность.

На страницах журнала «Современник» были открыты такие таланты, как Иван Тургенев , Иван Гончаров , Александр Герцен, Дмитрий Григорович и другие. В нём печатались уже известные Александр Островский , Михаил Салтыков-Щедрин , Глеб Успенский. Благодаря Николаю Некрасову и его журналу русская литература узнала имена Фёдора Достоевского и Льва Толстого .

В 1840-х годах Некрасов сотрудничает с журналом «Отечественные записки», а в 1868 году, после закрытия журнала “Современник”, берет его у издателя Краевского в аренду. С эти журналом были связаны последние десять лет жизни писателя. В это время Некрасов пишет эпическую поэму «Кому на Руси жить хорошо» (1866-1876), а также «Русские женщины» (1871-1872), «Дедушка»(1870) – поэмы о декабристах и их женах, еще некоторые сатирические произведения, вершиной которых была поэма «Современники»(1875).

Некрасов писал о страданиях и горе русского народа, о сложной жизни крестьянства. Он также внес в русскую литературу много нового, в частности, в своих произведениях использовал простую русскую разговорную речь. Это несомненно показывало богатство русского языка, которое шло из народа. В стихах он впервые стал сочетать сатиру, лирику и элегические мотивы. Кратко говоря, творчество поэта внесло неоценимый вклад в развитие русской классической поэзии и литературы в целом.

Личная жизнь

В жизни поэта было несколько любовных связей: с хозяйкой литературного салона Авдотьей Панаевой, француженкой Селиной Лефрен, деревенской девушкой Фёклой Викторовой.

Одна из самых красивых женщин Петербурга и жена писателя Ивана Панаева – Авдотья Панаева – нравилась многим мужчинам, и молодому Некрасову пришлось приложить немало усилий, чтобы завоевать ее внимание. Наконец, они признаются в любви друг другу и начинают жить вместе. После ранней смерти их общего сына, Авдотья уходит от Некрасова. И он уезжает в Париж с французской актрисой театра Селиной Лефрен, с которой был знаком с 1863 года. Она остается в Париже, а Некрасов возвращается в Россию. Однако их роман продолжается на расстоянии. Позже он знакомится с простой и необразованной девушкой из деревни – Фёклой (Некрасов дает ей имя Зина), с которой впоследствии они обвенчались.

У Некрасова было много романов, но главной в биографии Николая Некрасова женщиной оказалась не законная его жена, а Авдотья Яковлевна Панаева, которую он любил всю жизнь.

Последние годы жизни

В 1875 году у поэта обнаружили рак кишечника. В мучительные годы перед смертью он пишет «Последние песни» – цикл стихотворений, который поэт посвятил своей супруге и последней любви Зинаиде Николаевне Некрасовой. Писатель умер 27 декабря 1877 года (8 января 1878) и был похоронен в Санкт-Петербурге на Новодевичьем кладбище.

Хронологическая таблица

• Писателю не нравились некоторые собственные произведения, и он просил не включать их в сборники. Но друзья и издатели убеждали Некрасова не исключать ни одного из них. Возможно, поэтому отношение к его творчеству среди критиков весьма противоречиво – не все считали его произведения гениальными.
• Некрасов увлекался игрой в карты, и довольно часто ему везло в этом деле. Однажды, играя на деньги с А.Чужбинским, Николай Алексеевич проиграл ему большую сумму денег. Как оказалось потом, карты были помечены длинным ногтем противника. После этого случая Некрасов решил больше не играть с людьми, у которых есть длинные ногти.
• Еще одним страстным увлечением писателя была охота. Некрасов любил ходить на медведя, охотиться на дичь. Это увлечение нашло отклик в некоторых его произведениях («Коробейники», «Псовая охота» и др.) Однажды жена Некрасова, Зина, во время охоты случайно подстрелила его любимого пса. Тогда же увлечению Николая Алексеевича охотой пришел конец.
• На похоронах Некрасова собралось огромное количество народа. В своей речи Достоевский удостоил Некрасова третьим местом в русской поэзии после